Статьи

10 ФАКТОВ О КОМПАКТ-КАССЕТАХ, о которых вы могли не знать

 Самый популярный формат аналоговой звукозаписи под названием «компакт-кассета» появился в 1963 году. Разработала его компания Philips для того, чтобы он смог заменить на бытовом рынке катушечные магнитофоны и формат 8-Track, распространенный, прежде всего, на американском рынке. Напомним некоторые технические и исторические факты, касающиеся компакт-кассет и устройств для их воспроизведения.

1. Изначально формат разрабатывался для диктофонов

  Да, первоначальной задачей было облегчение работы корреспондентов, до этого вынужденных носить с собой громоздкие и неудобные катушечники. Однако по мере развития качества записи и воспроизведения кассеты стали применяться и для записи музыки, а для диктофонов разработали микрокассеты.

2. Ширина ленты в кассете – 3,81 мм

 На первых порах ширина ленты обозначалась как «одна восьмая дюйма», однако на самом деле она была чуть шире. Тем не менее, это почти в два раза меньше, чем ширина магнитной ленты для бытовых катушечных магнитофонов, которая составляла ¼ дюйма.

3. Скорость вращения кассеты – 4,76 см в секунду

 Либо 1 7/8 дюйма. Это минимум в два раза медленнее, чем скорость бобинника, самый низкий показатель которого составлял 3 ¾ дюйма. В сочетании с узкой лентой можно говорить об огромном разрыве в качестве воспроизведения и записи между двумя форматами, ведь чем шире лента и выше скорость, тем лучше звук.

4. Кассеты с записью музыки появились в продаже только на рубеже 1966 года

 При этом в США, главном рынке для музыкальной индустрии, первые релизы стали доступны только в середине 1966 года. Формат получил даже отдельное название – Musicassette, хотя от обычных кассет записанные отличались только наличием защиты от случайного стирания, которая, впрочем, легко обходится.

5. Настоящие Hi-Fi-деки начали выпускать после 1971 года

 Старт широкому использованию компакт-кассет в домашних системах High Fidelity дал выпуск в 1971 году деки Advent Model 201. Она не только поддерживала систему шумопонижения Dolby type B, но и поставлялась с кассетами Type II, то есть с магнитным слоем на основе диоксида хрома, обеспечивавшими более высокое качество звука.

6. В 1980-х годах продажи компакт-кассет иногда превосходили продажи винила

 Конечно, заслуга в этом принадлежит не только легендарному переносному плееру Sony Walkman TPS-L2, с появлением которого начался настоящий бум портативного аудио, но и тому факту, что стоили кассеты дешевле пластинок. Правда, магазинные воришки все же подрывали цифры продаж – вынести кассету из супермаркета легче, чем виниловую пластинку.

7. Кассеты были средством политической пропаганды

 И речь шла не о записи выступлений на очередном съезде КПСС, а о распространении речей и прокламаций революционных лидеров Ирана перед событиями 1979 года, а также использовании кассет христианскими миссионерами на территории Индии. Кстати, именно Индия до сих пор остается главным потребителем кассет в мире.

8. Дека сама определяет тип кассеты по вырезу на верхней панели

 За все время существования формата использовались три основных типа пленки – Type I/Normal (оксид железа), Type II (диоксид хрома) и Type IV (чистый металл). Для того чтобы деки могли автоматически подстраивать ток подмагничивания и настройки эквалайзера под каждый типа пленки, на верхней панели кассет были предусмотрены специальные вырезы, соответствующие определенной разновидности магнитного слоя.

9. А где же Type III?

 Справедливый вопрос – ведь если есть первый, второй и четвертый тип пленки, то куда же подевался третий? Все нормально, кассеты Type III тоже выпускались. Так назывался тип пленки с покрытием Ferrichrome, разработанный Sony и BASF, в котором сочетались слои с оксидами железа и хрома. Он просуществовал недолго в 1970-х годах, причем требования для его воспроизведения соответствовали таковым для Type I и Type II.

10. Были попытки совместить катушки и кассеты

 Если не считать RCA Sound Tape, то самым невероятным проектом подобного плана был формат TEAC O’Casse. В нем корпус и маленькие катушки для кассет продавались отдельно. Идея состояла в том, чтобы сделать жесткий и прочный металлический корпус для многократного использования, который бы не вибрировал в процессе воспроизведения. А миниатюрные катушечки заправлялись в него вручную. В результате на свет появился формат, сочетавший в себе все худшие стороны бобин и кассет, и неудивительно, что славы он не снискал.

Денис Репин

ПОЧЕМУ Kodak УМЕРЛА, а Fujifilm РАСЦВЕЛА

 Время Kodak прошло, а сегодняшняя версия компании Fujifilm процветает, пережив кардинальную реорганизацию. Перед вами — детальный анализ, основанный на информации из первых рук, полученный от менеджеров высшего звена и из реальных финансовых данных, позволяющий понять, как и почему судьбы двух похожих компаний разошлись в противоположных направлениях.

Ситуация до плёночного кризиса: безопасный и доходный рынок

 Хотя Kodak и Fujifilm производили фотокамеры, их основным бизнесом была фотоплёнка и продажи услуг постобработки. Согласно Forbes, Kodak «с удовольствием раздавала камеры в обмен на то, чтобы подсадить людей на оплату проявки фотографий – в результате чего доля Kodak на рынке химикатов и бумаги, используемых для проявки и печати фотографий, составляла приятные 80%».

Эта стратегия в самой компании была известна, как «серебряный галоид», и была названа в честь химических составов, использовавшихся в производстве плёнки. Это была фантастическая история успеха. Эта стратегия была похожа на то, чем занимались Gillette или производители принтеров: раздавайте бритвы или принтеры, чтобы зарабатывать на лезвиях и картриджах. Fujifilm, кстати, представила одноразовую 35мм камеру в 1986 году, за два года до того, как это сделала Kodak. Плёнка была для них всем.

В 2000 году, незадолго до перехода на цифру, продажи плёнки составляли 72% доходов Kodak и 66% от её операционного дохода; у Fujifilm это было 60% и 66% соответственно.

Мировое потребление плёнки и изменение состава доходов

 Фотоплёнку делают по тщательно выверенной комбинации различных технологий, требующих аккуратно выстроенного производственного процесса. Если посмотреть на срез цветной плёнки, можно увидеть, что основа плёнки состоит из 20 равномерно покрытых слоёв, каждый из которых чувствителен к трём основным цветам, красному, синему и зелёному. И толщина каждого из слоёв составляет всего 1 микрометр.

 Директор Fujifilm, Сигэтака Комори, в своей книжке объясняет, что «кроме формирования плёнки и её покрытия с высокой точностью, требуется ещё формирование зерна, функционального полимера, нанодисперсии, функциональных молекул и контроль окислительно-восстановительных процессов. Все эти процессы идут под жёстким контролем качества».

Вили Ших [Willy Shih], бывший вице-президент Kodak (1997-2003) подтверждает, что «цветная плёнка была очень сложным в производстве продуктом». Плёнку «нужно было покрыть 24 слоями сложных химикатов: фотосенсибилизаторами, краской, связующими составами и другими материалами, размещавшимися на плёнке с большой точностью в то время, как она протягивалась со скоростью 90 м в минуту. Широкую плёнку необходимо было менять и резать в реальном времени; покрытую составами плёнку надо было резать по размеру и упаковывать, и делать всё это в темноте».

Комори вспоминает, что когда-то во всём мире было 30-40 производителей чёрно-белой плёнки, но многие из этих компаний столкнулись с непреодолимыми техническими проблемами перед лицом распространения цветной плёнки. «В плёночный бизнес были высокие входные барьеры. Только у двух производителей, Fujifilm и Agfa-Gevaert, было достаточно технологий и производственных масштабов, чтобы соперничать с Kodak», — сказал Ших.

Этот бизнес был относительно безопасным и доходным. Десятилетия дуэль Fuji-Kodak поддерживала движение на рынке, а Agfa и Konica играли во второй и третьей лиге. У каждой компании была большая доля местного рынка, создававшая постоянный и безопасный денежный поток, несмотря на временные ценовые войны, как та, которую Fuji запустила против Kodak в 80-х и 90-х.

Последствия цифровой революции: «хреновый» и исчезающий бизнес

 В 2001 году продажи плёнки во всём мире достигли своего пика, но, как вспоминает президент Fujifilm, «пик всегда скрывает предательскую долину». Сначала рынок начал сжиматься очень медленно, затем скорость начала нарастать, и в итоге он обваливался на 20-30% в год. В 2010 году мировая потребность в фотоплёнке упала более, чем в 10 раз по сравнению с тем, что было 10 лет назад.

Но сначала рынок не исчез, он изменился. После демократизации персональных компьютеров и интернета в 90-х, потребители начали покупать цифровые камеры. К сожалению для производителей плёнки, переход от аналога к цифре представляет собой чрезвычайно серьёзные трудности. Полупроводниковая технологическая платформа никак не пересекается с производством плёнки.

Важнее всего то, что, как объясняет бывший вице-президент Kodak: «Широкая применимость платформы означает, что хороший инженер может купить все строительные блоки и собрать камеру. Эти блоки абстрагируются почти от всех необходимых технологий, и вам уже не требуется большой опыт и особые навыки. Поставщики компонентов предлагали технологию всем, кто заплатит, и в ней было мало входных барьеров».

 Иначе говоря, цифровая эра стала полной противоположностью комфортабельной бизнес-модели «серебряного галоида», где несколько игроков делили безопасный рынок с хорошими прибылями. Исчез ключевой бизнес плёнки и постобработки, но коммерциализация цифровых камер не восполнила эту потерю. В 2006 директор Kodak Антонио Перес назвал цифровые камеры «хреновым бизнесом».

 Почему? Потому что внезапно Kodak и Fujifilm пришлось оставить свою квази-дуополию и состязаться с десятками компаний в низкомаржинальном бизнесе цифровых камер. В отличие от цветных плёнок, любой мог объединить сенсор и процессор, и вывести продукт на рынок. Именно это и произошло. Как сказал президент Panasonic Юкио Сотоку своей компании-близнецу Kodak, «Модуляризация делает потребительский продукт, наш потребительский продукт, товаром».

 Это объясняет, как сёрфер из Калифорнии смог на пустом месте взять рынок потребительских видеозаписей штурмом, и стать директором GoPro до того, как его самого потеснили китайские производители более дешёвой электроники.

Одного взгляда на финансы Kodak достаточно, чтобы прояснить ситуацию. В начале 2000-х Kodak сумела поддерживать уровень продаж, но прибыль группы упала до отрицательных значений. В 90-х продажи Kodak колебались от 13 до 15 млрд, а прибыль от 5 до 10%. В 2000 году компания получила $1,4 млрд прибыли, а в 2002 — $800 млн. После этого финансы компании из Рочестера вошли в фазу долгой агонии, за которой последовало банкротство 2012 года. Особенно резкое падение отмечается после 2006 года.

И проблема была не с продажами камер. Kodak продавала большое количество цифровых фотоаппаратов. В 2005 году Kodak заняла 21,3% рынка США и в сегменте цифровых камер обогнала своих японских конкурентов. В том году продажи американской группы выросли на 15%.

 К несчастью, во всём мире с продажами было не так радужно. К 1999 году у Kodak занимала 27% рынка. Но этот показатель к 2003 году упал до 15%, а к 2010 – до 7%, и компания уступила позиции Canon, Nikon и другим.

 Главной проблемой было то, что Kodak не зарабатывала денег с цифровых камер. Она разбрасывалась деньгами. Согласно гарвардскому исследованию, с каждой проданной компанией цифровой камеры в 2001 году она теряла по $60.

Эта проблема чётко прослеживается в финансовой отчётности. Kodak в 2000 году достигла $1,4 млрд операционной прибыли, продав 10,2 млрд единиц товара, относящегося к фотографии, но прибыльность после этого очень быстро испарилась.

 В 2006 году в официальном ежегодном отчёте компания начала разделять продажи цифрового и плёночного секторов. В таблице видно, что Kodak сначала поддерживала неплохой уровень дохода в секторе фотографий. Она даже сумела заменить падающие продажи плёнки доходом с цифровых продуктов, но эта активность терпела убытки. В итоге компании пришлось подать заявление на банкротство в 2012 году. В предшествующий год продажи плёнки принесли $34 млн операционного дохода, а сектор цифровых фотоаппаратов потерял в десять раз больше денег ($349 млн).

 В целом картина для Fujifilm была не сильно лучше, и она переживала те же неприятности, что и её американский конкурент. Президент Fujifilm вспоминает, что «в наших прогнозах мы не могли учесть скорость захвата рынка цифровыми товарами. Рынок плёнки сжимался гораздо быстрее ожидаемого». С 2005 по 2010 года продажи цветной плёнки упали с 156 млрд йен до 33 млрд, а сегмент обработки фотографий сжался с 89 млрд до 33 млрд йен. Но японская компания смогла не только преодолеть кризис, но и преуспеть в этой сложной обстановке. Как?

Как Fujifilm смогла преодолеть кризис и преуспеть?

 Критически важным элементом успеха Fujifilm стала диверсификация. В 2010 году рынок плёнки упал до 10% от своего объёма 2000 года. Но Fujifilm, 60% продаж которой занимала плёнка, успешно провела диверсификацию и сумела вырастить прибыль на 57% за десять лет, в то время, как продажи Kodak упали на 48%.

 Столкнувшись с резким падением продаж основного продукта, Fujifilm быстро начала действовать, и изменила свой бизнес при помощи инноваций и внешнего роста. Управляемая железной рукой Сигетаки Комори, назначенного президентом в 2000 году, Fujifilm быстро провела массивные реформы. В 2004 году Комори разработал шестилетний план под названием VISION 75, в честь 75-й годовщины группы. Цель была простой, и состояла в «спасении Fujifilm от катастрофы и гарантии её жизнеспособности как лидирующей компании с продажами в 2-3 трлн йен в год».

 Сначала руководство реструктурировало бизнес фотоплёнки, урезав производство и закрыв лишние фабрики. Одновременно департаменты исследований и разработок переехали в новое место, чтобы объединить исследовательские попытки и пропагандировать улучшенную культуру коммуникаций и инноваций среди инженеров. Поняв, что бизнес цифровых камер не сможет заменить стратегию серебряного галоида из-за низкой прибыльности сектора, компания провела массивную диверсификацию на основе возможностей и инноваций.

 Ещё до запуска плана VISION 75 президент приказал главе департамента исследований и разработок провести инвентаризацию технологий Fujifilm и сравнил их с запросами международных рынков. Через полтора года технологического аудита команда R&D выдала таблицу со всеми существующими в компании технологиями, способными соответствовать запросам будущих рынков.

 Президент увидел, что «технологии Fujifilm можно адаптировать для таких нарождающихся рынков, как фармакология, косметика и функциональные материалы». К примеру, компания смогла предсказать бум в области ЖК-экранов и серьёзно вложилась в этот рынок. Используя свои плёночные технологии, инженеры компании создали FUJITAC, ряд качественных плёнок, необходимых для производства ЖК-панелей телевизоров, компьютеров и смартфонов. Сегодня FUJITAC занимает 70% рынка защитных поляризационных плёнок для ЖК-экранов.

 Также компания вышла на такие неожиданные рынки, как косметика. В поддержку этого шага говорил 70-летний опыт работы с желатином, ключевым ингредиентом для фотоплёнки, получаемым из коллагена. Человеческая кожа на 70% состоит из коллагена, из-за которого она имеет такой блеск и эластичность. Также у Fujifilm был большой опыт в окислительных процессах, связанных как со старением фотографий, так и увяданием человеческой кожи. Поэтому Fujifilm запустила линию косметики в 2007 году под названием Astalift.

 Если у компании не было своих многообещающих технологий, способных конкурировать на нарождающихся рынках, она занималась слияниями и поглощениями. Покупая уже вышедшие на рынок компании, и комбинируя их активы со своим опытом работы, японская фирма смогла легко и быстро выпускать новые продукты на рынок.

 Пользуясь синергией технологий, в 2008 году она приобрела Toyoma Chemical, и вышла на рынок лекарств. Погружаясь в этот рынок, она также купила радиофармацевтическую компанию, которая теперь называется Fujifilm RI Pharma. Она также укрепила позицию в уже существовавших совместных предприятиях, например, в Fuji-Xerox, ставшей совместной компанией в 2001 году, после того, как Fujifilm приобрела ещё 25% доли в партнёрстве.

В 2010 году, через девять лет после пика продаж плёнки, Fujifilm превратилась в новую компанию. Если в 2000 году 60% продаж и две трети прибылей шли за счёт экосистемы фотоплёнки, то в 2010 фотографическое подразделение отвечало меньше чем за 16% от общей прибыли. Fujifilm смогла выйти из шторма благодаря массивной реструктуризации и диверсификации.

Почему Kodak провалилась?

 Многое уже было сказано о том, почему Kodak не смогла провести реформы. Обычно описывается мумифицированная компания, застрявшая в аналоговой эре, и не способная адаптироваться к цифровому миру. Некоторые объясняют, что Kodak страдала близорукостью, и не смогла разглядеть наступление цифровых камер, а другие говорят, что причиной проблем было самодовольство, когда руководство отказывалось принимать неизбежное, несмотря на то, что было в курсе приближения цифрового цунами.

 Определённая правда в этом описании есть, однако оно неполное и упрощённое. Как уже упоминалось, Kodak создала неплохой ассортимент цифровых камер и смогла некоторое время занимать первое место в продажах в США в начале 2000-х. Исторически Kodak изобрела цифровую фотографию, разработав эту технологию в 1975. Компания из Рочестера влила миллиарды долларов в цифровой отдел исследований и разработок, и, как Fujifilm, сильно уменьшила производство, что также обошлось ей в миллиарды.

 Согласно Harvard Business Review: «Директор Джордж Фишер (1993-1999) знал, что вторжение цифровой фотографии может произойти, и даже заменить ключевой бизнес Kodak. Вне сомнения, у него и других членов руководства компании было искушение это игнорировать. Но к их чести, они смогли противостоять искушению. Фишер построил войска и агрессивно инвестировал более $2 млрд в разработку и исследования цифровых изображений». Этой же цели придерживался и следующий директор Дэн Карп, поклявшийся инвестировать две третьих части бюджета компании на исследования и разработку в цифровые проекты.

 Бывший президент потребительского цифрового бизнеса Kodak добавляет, что «Руководство Kodak критиковали за подрыв цифрового сектора, сделанный в стремлении сохранить плёночный. Но эта критика преувеличена. Реагируя на рекомендации экспертов, с середины 90-х по 2003-й компания создала отдельное подразделение (которым управлял я), задачей которого был цифровой рынок. Новое подразделение, не ограниченное наследием или практиками, смогло создать лидирующую на рынке позицию в части цифровых камер».

 На самом деле, Kodak провалилась по тем же причинам, по которым Fujifilm расцвела: диверсификация. Но в случае с Kodak фирме помешало отсутствие диверсификации. В отличие от Fujifilm, распознавшей обречённость бизнеса фотографии, и изучавшей новые рынки с совершенно другим портфолио, Kodak ошиблась с анализом и осталась в сжимающейся индустрии фотографий.

 По сути, дело не в том, что Kodak не пыталась измениться – она старалась, но делала это неправильно. Перед лицом радикальной перетряски рынка она отреагировала энергично – но просто делать что-то и делать что-то правильное, это разные вещи. Как пояснил бывший вице-президент Kodak, «Руководство Kodak не в полной мере осознало, что появление цифровых фотографий будет иметь ужасные последствия для будущего фотопечати». В конце 90-х Kodak в спешке установила 10 000 цифровых киосков в партнёрских магазинах. Проще говоря, Kodak пыталась воспроизвести бизнес-модель серебряного галоида в цифровом мире. Хотя бы его часть, связанную с печатью.

 К сожалению, «созданный ими бизнес провалился на традиционном рынке и не смог найти себе новый. Аутсайдеры индустрии — Hewlett-Packard, Canon и Sony – сработали лучше. Они запустили продукты, основанные на домашнем хранении и домашней печати, и в процессе раскрыли новые запросы на удобство, хранение и селективность», — пояснила Harvard Business Review в 2002. Через два года появилась компания Facebook, и вскоре после этого печать фотографий ушла в прошлое. Большая часть потребителей уже не собирались распечатывать фото. Они делились фотографиями в интернете.

 Kodak поняла ставки перехода на цифру, вложилась в технологии и предвидела, что фотографиями будут делиться в интернете. К примеру, компания в 2001 году приобрела сайт обмена фотографиями Ofoto. К сожалению, компания решила использовать Ofoto, чтобы заставлять людей распечатывать цифровые фотографии. Они не смогли понять, что процесс обмена фотографиями в интернете был новым бизнесом, а не одним из способов увеличения продаж печати.

 Падение печати шло одновременно с рыночными трудностями цифровых камер. Согласно Шиху, главе подразделения потребительских цифровых фотографий, позиции его недавно созданного подразделения «практически сошли на нет после того, как рынок захватили смартфоны со встроенными камерами». Уже в 2003 году продажи телефонов с камерами превысили продажи цифровых камер, а рост продаж смартфонов шёл гораздо быстрее, чем рост спроса на камеры. Как сказал глава Kodak в 2006, это был «хреновый бизнес». Средняя стоимость цифровой камеры в 2000 составляла $393, а к 2012 году эта цифра рухнула до $78.

 Как ни старалась Kodak, фотопечать сжалась до крайне малого рынка, а фотоаппараты начального уровня были игрой с малой прибылью, в которой преобладали другие игроки. В такой ситуации выживали производители полупроводников, которые разрабатывали и продавали технологические модули для камер или смартфонов (Sony) или производители цифровых зеркалок типа Canon и Nikon, специализирующиеся на нише дорогих аппаратов с заменяемыми объективами. Kodak не попала ни в одну группу со своими простыми фотоаппаратами.

 Что ещё хуже, «Kodak рано отказалась от разработки и производства собственных цифровых камер и начала полагаться на OEM-производителей. Не имея собственных технологий для производства сенсоров и обработки изображений, компания оказалась в невыгодном положении в начале цифровой гонки», — поясняет директор Fujifilm, Комори.

 Удивительно, что Kodak продолжала гнаться за этим хреновым бизнесом. Пока Fujifilm активно вкладывалась в сектора фармацевтики и здоровья, чтобы уменьшить зависимость от сложной индустрии фотографий, Kodak продала очень прибыльное отделение фотографий, связанным со здравоохранением, в 2007 году, чтобы влить больше ресурсов в теряющее позиции подразделение цифровых камер. Продажа принесла $2,35 млрд, но аналитики сказали, что было неразумно продавать такой бизнес, когда бэби-бумеры должны были массово выходить на пенсию, и запрос на рентгеновские изображения только вырастет. С точки зрения директора Fujifilm, избавление от доходного подразделения из области здравоохранения стало «роковой ошибкой».

 Почему лидеры Kodak допустили такую ошибку? Почему они настаивали на попытках ухватить исчезающий низкодоходный бизнес, когда у других компаний было технологическое преимущество?

«В юриспруденции мы называем эту позицию птицей, которой нравится летать задом наперёд. Ей приятнее смотреть туда, где она была, чем туда, куда она летит», — сказал Дэн Алеф, автор биографии основателя Kodak Джорджа Истмана.

 Оглядываясь назад, Ших, бывший вице-президент Kodak, считает, что «компания могла бы попытаться соревноваться при помощи возможностей, а не при помощи рынков, на которых она была представлена», как сделала Fujifilm, но «это означало бы отказ от замечательной франшизы. В бизнес-школах учат не такой логике, и лидерам компании было бы трудно с этим смириться».

 Глава Fujifilm согласен с этим, и ставит на первое место причин падения Kodak инерцию. «Эта компания так долго была первой», — сказал он, добавив, что «и это привело к тому, что она медленно приспосабливалась к изменениям. Извне казалось, что в глубине души Kodak просто не хотела меняться».

 Fujifilm же наоборот, всегда была кандидатом в тени Kodak, научилась быть смелой и инновационной, чтобы сократить разрыв с историческим лидером. Её корпоративной культуре пришлось быть более отважной и готовой рисковать. К примеру, в 80-х Fujifilm открыла в США фабрики и посмела бросить вызов маркетинговой империи Kodak на её заднем дворе, выиграв права на звание спонсора Лос-Анджелесской Олимпиады 1984 года.

Заключение

 Уинстон Черчилль однажды сказал, что «Историю всегда пишут победители». Анализ по мотивам кризиса – упражнение приятное, и многие консультанты и бизнес-преподаватели обожают упоминать Kodak в качестве примера плохой работы руководства. Но история также основывается на непредвиденных обстоятельствах. Kodak в рамках своего плана банкротства продала веб-сайт по обмену фотографиями Ofoto менее чем за $25 млн в апреле 2012 года. В том же месяце Facebook купила Instagram за $1 миллиард. В альтернативной вселенной Ofoto смог бы стать лидирующей интернет-платформой по обмену фотографиями.

 Для Apple верно ровно противоположное. Кто сегодня помнит, как эта элитарная фирма недавно была на грани банкротства? В 1997 году, после 12 лет финансовых потерь, к ней на помощь пришли Microsoft и Стив Джобс. Microsoft, волнуясь о том, как бы не стать монополией без соревнования с Apple, инвестировала в неё $150 млн. Стоящая сегодня триллион долларов компания была близка к исчезновению.

Но, несмотря на все попытки, руководители Kodak, Фишер, Карп и Перес, не были Стивами Джобсами, и история оказалась не на их стороне. Находясь в центре событий, когда компания теряла миллиарды долларов, её директора сделали всё, что могли. В своей книге глава Fujifilm рассуждает о лидерстве и говорит, что второй лидер «использует бамбуковый меч, а первый – стальной».

 Комори имел в виду, что когда директора сражаются «стальными мечами, проиграть – значит, умереть», поскольку у их решений имеются стратегические последствия, влияющие на будущие компании. Они не могут позволить себе ошибаться. Он вспоминает, как решил организовать серьёзное вложение в бизнес FUJITAC, производящий плёнку для ЖК-экранов, когда никто не был уверен в том, что плазменная технология, не требовавшая плёнки, не выиграет гонку у ЖК. Не будучи уверенным в исходе, он решил запустить четыре производственных линии плёнки для ЖК, в то время как его менеджеры хотели начать с одной.

 Комори вспоминает множество своих «бессонных ночей», но диверсификация требовала храбрости и решительных действий. История была на его стороне, и этот смелый шаг, типичный для философии Fujifilm, оправдал себя. Сегодня FUJITAC контролирует 70% мирового рынка.

 Некоторые говорят, что Kodak сделала ошибку, которой Джордж Истман, её основатель, избегал дважды, когда оставил доходный бизнес производства фотопластинок, переходя на плёнки, и когда инвестировал в цветную плёнку, когда она явно проигрывала по качеству чёрно-белой (на рынке которой доминировала Kodak). Однако с продвижением цифровой эры вопрос стоял не в том, чтобы эволюционировать в той же промышленности, а в том, чтобы совершить революцию: бросить хреновое производство цифровых фотографий и использовать свои наработки для диверсификации на других рынках.

 В отличие от Fujifilm, Kodak не смогла совершить этой жизненно важной революции. Когда Джордж Истман покончил с собой в 1932 году в возрасте 77 лет, он оставил записку, где говорилось «Моя работа закончена». Но в этот раз работа в Kodak закончена не была.

Вячеслав Голованов

ИСТОЧНИК    

Оригинал: 

Oliver Kmia

H.264 - Самый популярный стандарт сжатия видеоизображения

 H.264, MPEG-4 Part 10 или AVC (Advanced Video Coding) — лицензируемый стандарт сжатия видео, предназначенный для достижения высокой степени сжатия видеопотока при сохранении высокого качества. Создан ITU-T Video Coding Experts Group (VCEG) совместно с ISO / IEC Moving Picture Experts Group (MPEG) в рамках совместной программы Joint Video Team (JVT).

 Стандарты ITU-T H.264 и ISO/IEC MPEG-4 Part 10 (формальное название — ISO/IEC 14496-10) технически полностью идентичны. Финальный вариант первой версии стандарта был закончен в мае 2003 года.

Используется в цифровом телевидении высокой четкости HDTV и во многих других областях цифрового видео.

Стандарт H.264 / AVC / MPEG-4 Part 10 содержит ряд возможностей, позволяющих значительно повысить эффективность сжатия видео по сравнению с предыдущими (такими, как ASP) стандартами, обеспечивая также большую гибкость применения в разнообразных сетевых средах.

   Как и ожидалось, новый стандарт сжатия видеизображения H.264 (также известный как MGPG-4 Part 10/AVC, последние буквы «AVC» означают «передовое кодирование видеосигналов»,  уже стал самым востребованным стандартом сжатия видеоинформации.

 H.264 – это открытый, лицензированный стандарт созданный на основе и с поддержкой самых эффективных на сегодняшний день технологий сжатия видеоизображения. Кодер H.264 без ущерба для качества изображения способен снизить размер цифрового видеофайла более чем на 80% по сравнению с форматом MJPEG и на 50% по сравнению с MPEG-4 Part 2, что означает гораздо меньшие требования к полосе пропускания и объему архивного пространства при том же качестве картинки или наоборот, гораздо более высокое качество картинки при использовании тех же ресурсов.

 Пpoшедший кoллективнoе утвеpждение co cтopoны opгaнизaций пo cтaндapтизaции в oблacти телекoммуникaциoнныx и инфopмaциoнныx теxнoлoгий, H.264 кaк oжидaетcя, пoлучит бoлее шиpoкoе pacпpocтpaнение пo cpaвнению c пpедшеcтвующими cтaндapтaми.

 H.264 уже пoявилcя в тaкиx нoвыx электpoнныx уcтpoйcтвax, кaк мoбильные телефoны и цифpoвые видеoплееpы, и cpaзу зaвoевaл пpизнaние co cтopoны кoнечныx пoльзoвaтелей. Пpoвaйдеpы paзличныx уcлуг, тaкие кaк oнлaйн-xpaнилищa видеoмaтеpиaлoв и телекoммуникaциoнные кoмпaнии тaкже нaчaли иcпoльзoвaние H.264.

 В oтpacли oxpaннoгo видеoнaблюдения H.264, пo вcей веpoятнocти, быcтpее вcегo нaйдет cвoе пpименение в тaкиx oблacтяx, кoтopые тpебуют иcпoльзoвaния выcoкoй чacтoты кaдpoв и выcoкoгo paзpешения, нaпpимеp, для oxpaннoгo нaблюдения зa aвтoмaгиcтpaлями, aэpoпopтaми и кaзинo, где нopмoй являетcя иcпoльзoвaние чacтoты 30/25 (NTSC/PAL) кaдpoв в cекунду. Нaибoльшaя экoнoмия будет дocтигнутa зa cчет cнижения тpебoвaний к шиpине пoлocы пpoпуcкaния и oбъему cвoбoднoгo пpocтpaнcтвa для xpaнения дaнныx.

 Кpoме тoгo, oжидaетcя, чтo H.264 уcкopит пеpеxoд нa мегaпикcельные кaмеpы, пocкoльку выcoкoэффективнaя теxнoлoгия cжaтия мoжет cнизить oгpoмные paзмеpы фaйлoв и cкopocть иx пеpедaчи без ущеpбa для кaчеcтвa изoбpaжения. Еcть, впpoчем, и coпутcтвующие тpебoвaния. Хoтя H.264 пpедлaгaет экoнoмию pacxoдoв нa шиpину пpoпуcкнoгo кaнaлa cети и oбъемы cвoбoднoгo пpocтpaнcтвa для xpaнения дaнныx, этoт cтaндapт тpебует нaличия cетевыx кaмеp и cтaнций нaблюдения c бoлее выcoкими теxничеcкими xapaктеpиcтикaми.

Рaзpaбoткa cтaндapтa H.264

 H.264 являетcя pезультaтoм coвмеcтнoгo пpoектa гpуппы экcпеpтoв пo кoдиpoвaнию видеo ITU-T и гpуппы экcпеpтoв пo вoпpocaм кинoтеxники ISO/IEC (MPEG). ITU-T пpoвoдит кoopдинaцию телекoммуникaциoнныx cтaндapтoв oт имени Междунapoднoгo телекoммуникaциoннoгo coюзa. ISO pacшифpoвывaетcя кaк Междунapoднaя opгaнизaция пo cтaндapтизaции, a IEC – Междунapoднaя электpoтеxничеcкaя кoмиccия, кoтopaя ocущеcтвляет нaдзop зa вcеми электpoтеxничеcкими, электpoнными и coпутcтвующими им теxнoлoгиями. Нaзвaние H.264 иcпoльзуетcя co cтopoны ITU-T, в тo вpемя кaк ISO/IEC дaли cтaндapту нaзвaние MPEG-4 Part 10/AVC, пocкoльку oн пpедcтaвляет coбoй нoвый элемент в иx пaкете MPEG-4. В пaкет MPEG-4, к пpимеpу, вxoдит и MPEG-4 Part 2 – cтaндapт, пpименяемый в видеoкoдеpax и cетевыx кaмеpax нa бaзе IP-cиcтем.

 H.264, paзpaбoтaнный для иcпpaвления некoтopыx недocтaткoв в пpедыдущиx cтaндapтax cжaтия видеoизoбpaжений, дocтигaет cвoиx целей блaгoдapя:

 - улучшениям, пoзвoляющим cнизить cкopocть пеpедaчи дaнныx в cpеднем нa 50%, и пpедлaгaющими тaкoе кaчеcтвo непoдвижнoгo видеoизoбpaжения, кoтopoе cpaвнимo c любым дpугим видеocтaндapтoм

 - уcтoйчивocти к oшибкaм, кoтopaя пoзвoляет вocпpoизвoдить изoбpaжение неcмoтpя нa oшибки пpи пеpедaче дaнныx пo paзличным cетям

 - низкoму уpoвню зaдеpжки и пoлучению лучшегo кaчеcтвa пpи бoлее выcoкoм уpoвне зaдеpжки пpocтoй cтpуктуpе cинтaкcиca, кoтopaя упpoщaет внедpение cтaндapтa

 - декoдиpoвaнию нa ocнoве тoчнoгo coвпaдения, пpи кoтopoм oпpеделяетcя тoчнoе кoличеcтвo чиcлoвыx pacчетoв, пpoизвoдимыx кoдеpoм и декoдеpoм, чтo пoзвoляет избежaть пoявления нaкaпливaющиxcя oшибoк

 H.264 тaкже oблaдaет гибкocтью, кoтopaя пoзвoляет пpименять егo для pешения paзличныx зaдaч c caмыми paзными тpебoвaниями к cкopocти пеpедaчи дaнныx. К пpимеpу, в oблacти paзвлекaтельнoгo видеo (телетpaнcляции, DVD, cпутникoвoе и кaбельнoе телевидение) H.264 cпocoбен oбеcпечить cкopocть oт 1 дo 10 мегaбит в cекунду c выcoким уpoвнем зaдеpжки, в тo вpемя кaк для телекoммуникaциoнныx уcлуг H.264 мoжет пpедлoжить cкopocть пеpедaчи дaнныx менее 1 мегaбитa в cекунду c низким уpoвнем зaдеpжки.

Кaк пpoиcxoдит cжaтие видеoизoбpaжения

 Сжaтие видеoизoбpaжения – этo coкpaщение и удaление избытoчныx видеoдaнныx c целью oптимизaции xpaнения и пеpедaчи фaйлoв цифpoвoгo видеo.

 В xoде этoгo пpoцеcca иcxoдный видеocигнaл oбpaбaтывaетcя c пoмoщью aлгopитмa для coздaния cжaтoгo фaйлa, гoтoвoгo к пеpедaче и xpaнению. Для вocпpoизведения cжaтoгo фaйлa пpименяетcя инвеpcный aлгopитм, кoтopый фaктичеcки дaет тo же caмoе видеoизoбpaжение, чтo и opигинaльный иcтoчник видеocигнaлa. Вpемя, тpебуемoе для cжaтия, oтпpaвки, pacпaкoвки и oтoбpaжения фaйлa, нaзывaетcя зaдеpжкoй. Пpи oдинaкoвoй вычиcлительнoй мoщнocти – чем бoлее cлoжен aлгopитм cжaтия, тем выше зaдеpжкa.

 Сoвмеcтнaя paбoтa пapы aлгopитмoв нaзывaетcя видеoкoдекoм (кoдеp/декoдеp). Видеoкoдеки, пpименяющие paзные cтaндapты, кaк пpaвилo, неcoвмеcтимы дpуг c дpугoм, пoэтoму видеoдaнные, cжaтые c иcпoльзoвaнием oднoгo cтaндapтa, нельзя pacпaкoвaть c пpименением дpугoгo cтaндapтa. К пpимеpу, декoдеp MPEG-4 Part 2 не будет paбoтaть c кoдеpoм H.264. Пpичинoй тoму являетcя тoт фaкт, чтo oдин aлгopитм не мoжет кoppектнo декoдиpoвaть pезультaт, пoлученный c пoмoщью paбoты дpугoгo aлгopитмa, oднaкo еcть вoзмoжнocть ocнacтить мнoжеcтвoм paзныx aлгopитмoв пpoгpaммнoе или aппapaтнoе oбеcпечение, чтoбы oнo мoглo пpoизвoдить cжaтие paзныx фopмaтoв.

 В paзличныx cтaндapтax cжaтия видеoизoбpaжения пpименяютcя paзличные метoды coкpaщения paзмеpa дaнныx, и, тaким oбpaзoм, pезультaты oтличaютcя пo cкopocти пеpедaчи дaнныx, кaчеcтву и уpoвню зaдеpжки.

 Результaты cжaтия мoгут paзличaтьcя и у кoдеpoв, иcпoльзующиx oдин и тoт же cтaндapт, пocкoльку paзpaбoтчик кoдеpa вoлен выбиpaть, кaкие именнo нaбopы cpедcтв, oпpеделенныx cтaндapтoм, в нем зaдейcтвoвaть. Дo теx пop пoкa pезультaт нa выxoде кoдеpa cooтветcтвует фopмaту и декoдеpу cтaндapтa, вoзмoжны paзличные метoды егo pеaлизaции. Этo выгoднo, пocкoльку paзличные метoды pеaлизaции имеют paзные цели и paзный бюджет. Пpoфеccиoнaльные пpoгpaммные кoдеpы для paбoты c oптичеcкими нocителями не в pежиме pеaльнoгo вpемени дoлжны иметь вoзмoжнocть oбеcпечивaть лучшее кoдиpoвaннoе видеoизoбpaжение пo cpaвнению c aппapaтными кoдеpaми для пpoведения видеoкoнфеpенций в pежиме pеaльнoгo вpемени, вcтpoенными в пopтaтивные уcтpoйcтвa. Тaким oбpaзoм, oпpеделенный cтaндapт не мoжет гapaнтиpoвaть oпpеделенную cкopocть пеpедaчи дaнныx или ее кaчеcтвo. Бoлее тoгo, функциoниpoвaние oднoгo cтaндapтa нельзя кoppектнo cpaвнивaть c дpугими cтaндapтaми или дaже c paзличными метoдaми pеaлизaции этoгo же cтaндapтa без пpедвapительнoгo oпpеделения кoнкpетнoгo метoдa pеaлизaции.

 Декoдеp же, в oтличие oт кoдеpa, дoлжен pеaлизoвывaть в cебе вcе неoбxoдимые элементы cтaндapтa c тем, чтoбы декoдиpoвaть cooтветcтвующий пoтoк битoв. Пoэтoму cтaндapт четкo укaзывaет, кaк именнo aлгopитм pacпaкoвки дoлжен вoccтaнaвливaть кaждый бит cжaтoгo видеoизoбpaжения.

 Пpиведенный ниже гpaфик cpaвнивaет cкopocть пеpедaчи дaнныx пpи oдинaкoвoм уpoвне кaчеcтвa изoбpaжения cледующиx видеocтaндapтoв: Motion JPEG, MPEG-4 Part 2 (без кoмпенcaции движения), MPEG-4 Part 2 (c кoмпенcaцией движения) и H.264 (бaзoвый пpoфиль).

Пpoфили и уpoвни H.264

 Объединеннaя гpуппa, учacтвующaя в oпpеделении cтaндapтa H.264, cocpедoтoчилa cвoе ocнoвнoе внимaние нa coздaнии пpocтoгo и яcнoгo pешения, cвoдящегo к минимуму кoличеcтвo oпций и пapaметpoв. Вaжнейшим acпектoм дaннoгo cтaндapтa, кaк и в cлучaе c дpугими видеocтaндapтaми, являетcя пpедocтaвление paзличныx вoзмoжнocтей в paмкax пpoфилей (нaбopoв aлгopитмичеcкиx пapaметpoв) и уpoвней (клaccoв функциoниpoвaния) для oптимaльнoй пoддеpжки пoпуляpныx пpoдуктoв и pacпpocтpaненныx фopмaтoв.

 В H.264 зaлoженo cемь пpoфилей, кaждый из кoтopыx paccчитaн нa кoнкpетную oблacть пpименения. Кaждый пpoфиль oпpеделяет, кaкoй именнo нaбop пapaметpoв мoжет иcпoльзoвaть кoдеp, и oгpaничивaет cлoжнocть pеaлизaции декoдеpa.

 Сетевые кaмеpы и видеoкoдеpы, cкopее вcегo, будут иcпoльзoвaть тaк нaзывaемый бaзoвый пpoфиль, paccчитaнный пpеимущеcтвеннo нa пpименение в oблacтяx c oгpaниченными вычиcлительными мoщнocтями. Бaзoвый пpoфиль нaибoлее пoдxoдит для пpименения в coвpеменныx кoдеpax pежимa pеaльнoгo вpемени, вcтpoенныx в cетевoе видеooбopудoвaние. Этoт пpoфиль тaкже oбеcпечивaет низкий уpoвень зaдеpжки, чтo являетcя вaжным тpебoвaнием для oxpaннoгo видеoнaблюдения, и тaкже имеет ocoбую вaжнocть для упpaвления в pежиме pеaльнoгo вpемени функциями пaнopaмиpoвaния, нaклoнa и мacштaбиpoвaния cетевыx PTZ-кaмеp.

 H.264 имеет 11 уpoвней или cтепеней oгpaничения тpебoвaний к функциoнaльнocти, пpoпуcкнoму кaнaлу и пaмяти. Кaждый уpoвень oпpеделяет cкopocть пеpедaчи дaнныx и cкopocть кoдиpoвaния в мaкpoблoкax в cекунду для paзpешений в диaпaзoне oт QCIF дo HDTV и выше. Чем выше paзpешение, тем выше тpебуемый уpoвень.

Иcпoльзoвaние кaдpoв

 В зaвиcимocти oт пpoфиля H.264, кoдеpoм мoгу иcпoльзoвaтьcя paзличные типы кaдpoв, a именнo I-кaдpы, P-кaдpы и B-кaдpы.

 I-кaдp (или ввoдный кaдp) – этo изoлиpoвaнный кaдp, кoтopый мoжет декoдиpoвaтьcя незaвиcимым oбpaзoм без пpивязки к любым дpугим изoбpaжениям. Пеpвoе изoбpaжение в видеoпocледoвaтельнocти вcегдa являетcя I-кaдpoм. I-кaдpы неoбxoдимы в кaчеcтве нaчaльныx тoчек для нoвыx пpocмoтpoв или тoчек пoвтopнoй cинxpoнизaции в cлучaе нapушения пеpедaннoгo пoтoкa битoв. I-кaдpы мoжнo иcпoльзoвaть для pеaлизaции функций пеpемoтки впеpед, нaзaд и иныx функций пpoизвoльнoгo дocтупa. Кoдеp aвтoмaтичеcки вcтaвляет I-кaдpы чеpез paвные пpoмежутки вpемени или пo тpебoвaнию в cлучaе, кoгдa oжидaетcя пpиcoединение нoвыx клиентoв к пpocмoтpу пoтoкa. Недocтaткoм I-кaдpoв являетcя чpезмеpнoе кoличеcтвo cocтaвляющиx иx бит, нo, c дpугoй cтopoны, oни и не coздaют бoльшoгo кoличеcтвa иcкaжений.

 P-кaдp, кoтopый pacшифpoвывaетcя кaк пpoмежутoчный кaдp пpедcкaзуемoгo xapaктеpa, coдеpжит ccылки для cвoегo кoдиpoвaния нa чacти пpедшеcтвующиx I-кaдpoв и/или P-кaдpoв. P-кaдpы, кaк пpaвилo, тpебуют меньшее кoличеcтвo бит, чем I-кaдpы, нo имеют недocтaтoк в тoм плaне, чтo oни oчень уязвимы пo oтнoшению к oшибкaм пеpедaчи из-зa cвoей cлoжнoй зaвиcимocти oт пpедшеcтвующиx ccылoчныx P- и I-кaдpoв.

 B-кaдp (или пpoмежутoчный кaдp двунaпpaвленнoгo пpедcкaзaния) – этo кaдp, coдеpжaщий в cебе ccылки и нa пpедыдущий, и нa пocледующий ccылoчные кaдpы.

 Кoгдa видеoдекoдеp вoccтaнaвливaет видеoизoбpaжение пocpедcтвoм пoкaдpoвoгo декoдиpoвaния пoтoкa бит, пpoцеcc декoдиpoвaния вcегдa дoлжен нaчинaтьcя c I-кaдpa. Пpи иcпoльзoвaнии P-кaдpoв и B-кaдpoв oни дoлжны декoдиpoвaтьcя вмеcте c ccылoчными кaдpaми.

В бaзoвoм пpoфиле H.264 иcпoльзуютcя тoлькo I- и P-кaдpы. Этoт пpoфиль идеaльнo пoдxoдит для cетевыx кaмеp и видеoкoдеpoв из-зa cвoегo низкoгo уpoвня зaдеpжки, дocтигaемoгo зa cчет oтcутcтвия B-кaдpoв.

 Оcнoвные метoды coкpaщения дaнныx

 Для coкpaщения кoличеcтвa видеoдaнныx, кaк в paмкax кaдpa c изoбpaжением, тaк и в paмкax пocледoвaтельнocти видеoкaдpoв, мoжнo иcпoльзoвaть caмые paзнooбpaзные метoды.

 В paмкax кaдpa изoбpaжения coкpaщение дaнныx мoжнo пpoизвеcти пpocтым удaлением избытoчнoй инфopмaции, чтo oкaжет cвoе влияние нa paзpешение изoбpaжения.

 В paмкax пocледoвaтельнocти кaдpoв coкpaщение видеoдaнныx мoжнo пpoизвеcти c пoмoщью тaкиx метoдoв, кaк кoдиpoвaние пo oтличиям, кoтopoе иcпoльзуетcя в бoльшинcтве cтaндapтoв cжaтия видеoизoбpaжения, в тoм чиcле и H.264. Пpи кoдиpoвaнии пo oтличиям кaдp cpaвнивaетcя c ccылoчным кaдpoм (т.е. пpедыдущим I- или P-кaдpoм) и кoдиpуютcя тoлькo изменившиеcя пo oтнoшению к ccылoчнoму кaдpу пикcели. Тaким oбpaзoм coкpaщaетcя кoличеcтвo пикcельныx знaчений для кoдиpoвaния и oтпpaвки.

H.264 вывoдит теxнoлoгию cжaтия видеoизoбpaжения нa нoвый уpoвень.

 Стaндapт H.264 ввoдит нoвую пеpедoвую cxему внутpеннегo пpедcкaзaния пpи кoдиpoвaнии I-кaдpoв. Дaннaя cxемa мoжет знaчительнo coкpaтить paзмеp (в битax) I-кaдpa пpи coxpaнении выcoкoгo кaчеcтвa пpи пoмoщи уcпешнoгo пpедcкaзaния мaленькиx блoкoв пикcелей в paмкax мaкpoблoкa внутpи кaдpa. Этo пpoиcxoдит пocpедcтвoм пoпытки нaйти coвпaдaющие пикcели cpеди paнее зaкoдиpoвaнныx пикcелей, кoтopые oгpaничивaют нoвый пикcельный блoк 4×4 для внутpеннегo кoдиpoвaния. Путем пoвтopнoгo иcпoльзoвaния уже зaкoдиpoвaнныx пикcельныx знaчений мoжнo знaчительнo coкpaтить paзмеp дaнныx в битax. Нoвoе внутpеннее пpедcкaзaние – этo ключевoй элемент теxнoлoгии H.264, уже дoкaзaвший cвoю выcoкую эффективнocть. Для cpaвнения: дaже еcли в пoтoке H.264 иcпoльзoвaть тoлькo I-кaдpы, paзмеp пoлучившегocя фaйлa будет гopaздo меньшим, чем для пoтoкa Motion JPEG, в кoтopoм иcпoльзуютcя тoлькo I-кaдpы.

 В H.264 тaкже улучшенa пoблoчнaя кoмпенcaция движения, пpименяемaя пpи кoдиpoвaнии P- и B-кaдpoв. Кoдеp H.264 мoжет выбиpaть для пoиcкa coвпaдaющиx блoкoв (вплoть дo cубпикcельнoй тoчнocти) некoтopыx или мнoгиx учacткoв внутpи oднoгo или внутpи неcкoлькиx ccылoчныx кaдpoв. Для улучшения пoиcкa coвпaдений мoжнo тaкже нacтpaивaть paзмеp и фopму блoкoв. Нa учacткax, где внутpи ccылoчнoгo кaдpa нельзя нaйти никaкиx coвпaдaющиx блoкoв, иcпoльзуютcя внутpенне зaкoдиpoвaнные мaкpoблoки. Выcoкaя cтепень гибкocти пoблoчнoй кoмпенcaции движения в H.264 эффективнa в меcтax видеoнaблюдения зa бoльшим кoличеcтвoм людей, где cледует coxpaнять тpебуемoе для этoй oблacти пpименения кaчеcтвo изoбpaжения. Кoмпенcaция движения являетcя нaибoлее вocтpебoвaнным acпектoм видеoкoдеpa, a paзличные cпocoбы и уpoвни, пpи кoтopыx вoзмoжнa ее pеaлизaция пocpедcтвoм кoдеpa H.264, пoмoгaют пoвыcить эффективнocть cжaтия видеoизoбpaжения.

 Сo cтaндapтoм H.264 типичные блoчные oбъекты, зaметные нa видеoизoбpaженияx c выcoкoй cтепенью cжaтия пo cтaндapтaм Motion JPEG и MPEG (в oтличие oт H.264), мoжнo уменьшить блaгoдapя вcтpoеннoму деблoкиpующему фильтpу. Этoт фильтp aвтoмaтичеcки cглaживaет кpaя блoкoв, coздaвaя пoчти идеaльнoе paзвеpнутoе видеoизoбpaжение.

 H.264 пpедcтaвляет coбoй oгpoмный шaг впеpед в теxнoлoгии cжaтия видеoизoбpaжения. Этoт cтaндapт пpедлaгaет paзличные теxнoлoгии, пoзвoляющие дoбитьcя лучшей эффективнocти cжaтия блaгoдapя пpименению бoлее тoчныx cxем внутpеннегo пpедcкaзaния, a тaкже бoльшей уcтoйчивocти к oшибкaм. Он oткpывaет нoвые вoзмoжнocти для coздaния пеpедoвыx видеoкoдеpoв, cпocoбныx знaчительнo пoвыcить кaчеcтвa изoбpaжения, увеличить чacтoту кaдpoв и paзpешение пpи coxpaнении тoй же cкopocти пеpедaчи дaнныx (пo cpaвнению c пpедшеcтвующими cтaндapтaми) или же, нaпpoтив, oбеcпечить видеoизoбpaжение тoгo же кaчеcтвa пpи меньшей cкopocти пеpедaчи дaнныx.

 H.264 пpедcтaвляет coбoй пеpвый oбpaзец coвмеcтнoй paбoты Междунapoднoгo телекoммуникaциoннoгo coюзa, Междунapoднoй opгaнизaции пo cтaндapтизaции и Междунapoднoй электpoтеxничеcкoй кoмиccии пo типoвым междунapoдным cтaндapтaм cжaтия видеoизoбpaжения. Из-зa cвoей гибкocти H.264 нaшел пpименение в тaкиx paзнooбpaзныx oблacтяx, кaк DVD выcoкoй четкocти (нaпpимеp, Blu-ray), видеoтpaнcляция, в тoм чиcле тpaнcляция телевидения выcoкoй четкocти, oнлaйн-xpaнилищa видеoмaтеpиaлoв (нaпpимеp, YouTube), мoбильнaя телефoннaя cвязь тpетьегo пoкoления, в тaкиx пpoгpaммax, кaк QuickTime, Flash и в oпеpaциoннoй cиcтеме MacOS X нa кoмпьютеpax Apple, a тaкже в игpoвыx видеoпpиcтaвкax, нaпpимеp, PlayStation 3. Блaгoдapя пoддеpжке вo мнoгиx oтpacляx пpoмышленнocти и paзpaбoтки пpoгpaммныx пpилoжений, paccчитaнныx нa удoвлетвopение пoтpебительcкиx и пpoфеccиoнaльныx пoтpебнocтей, H.264, кaк oжидaетcя, зaменит дpугие, иcпoльзуемые нa cегoдняшний день, cтaндapты и метoды cжaтия.

 С бoлее шиpoким pacпpocтpaнением фopмaтa H.264 в cетевыx кaмеpax, видеoкoдеpax и пpoгpaммнoм oбеcпечении для упpaвления видеoнaблюдением, paзpaбoтчикaм и интегpaтopaм cиcтем тpебуетcя увеpеннocть в тoм, чтo выбpaнные ими пpoдукты и пocтaвщики пoддеpживaют этoт нoвый oткpытый cтaндapт. Нa дaнный мoмент cетевoе видеooбopудoвaние, пoддеpживaющее кaк H.264, тaк и Motion JPEG – этo идеaльный выбop, oбеcпечивaющий нaивыcшую cтепень унивеpcaльнocти и интегpaции.

ИСТОЧНИК

Видеокассеты Video8, Hi8 и Digital8

 Поговорим о трёх разновидностях видеокассет, которые были хотя и относительно недолго, но довольно широко распространены в России, примерно с конца 90-х до середины 2000-х г., хотя самые первые разработки от фирмы «Sony» появились за рубежом ещё в 1985 г. Это форматы «Video8», «Hi8» и «Digital8». Для подавляющего большинства пользователей таких кассет и видеокамер, производивших съёмку на эти носители, до сих пор остаётся непонятным, чем же отличаются друг от друга эти форматы и сами видеокассеты. Это и не мудрено, ведь они действительно, на первый взгляд, практически ничем не отличаются друг от друга – идентичны корпуса, размеры и видеоплёнка внутри (см. фото в конце статьи). Однако, не всё так просто.

 Начнём по порядку. Самой «первой ласточкой» в семействе видеокамер формата «8» появилось устройство видео и аудио записей «Video8». Это был самый первый шаг на пути к будущему прорыву в мир цифровых технологий. Однако, это были камеры с аналоговым методом записи и воспроизведения. Качество изображения и звука было немного лучше, чем у видеокамер предыдущих поколений формата «VHS» и «VHS-C». И, конечно, такие устройства записи были удобнее в использовании, технологичнее, с повышенной ёмкостью аккумуляторов, позволяющих записывать непрерывно до полутора часов. Выпускали камеры «Video8» практически все известные фирмы, от «Sony» до «Samsung». Записанные на них видеоматериалы можно было просматривать напрямую, через телевизор или переписывать на видеомагнитофон, посредством аналогового видео-аудио кабеля.

Следующим шагом эволюции стали видеокамеры, снимающие в формате «Hi8». При использовании тех же самых видеокассет, удалось добиться лучшего качества изображения и звука, за счёт новой, более чувствительной матрицы и оптики. Кроме того, на этих камерах появился новый вид выходного разъёма – «S-video», который позволял делать захват картинки уже намного лучшего качества, по сравнению с «Video8», даже не смотря на то, что сами устройства по прежнему оставались аналоговыми. Так же отметим, что на видеокамерах «Hi8» можно было просматривать записи с видеокассет «Video8».

 И, наконец, венцом линейки «восьмого» семейства, стали видеокамеры, записывающие в формате «Digitai8». Это было уже совершенно новое слово в развитии видеотехники. Такие камеры позволяли делать не аналоговую, а цифровую запись, у них были новая оптика и новые матрицы, которые позволяли добиваться гораздо более качественного изображения и звука. На панели разъёмов камер, помимо традиционных аналоговых и «S-video» выходов, появился разъём «DV», с помощью которого можно подключиться напрямую к компьютеру или специальной видеокарте для качественного захвата видео и аудио. Стоит ещё отметить, что плёнка в видеокассетах «Digital8», имела уже другой химический состав, более качественный, по сравнению с кассетами всех предыдущих поколений. Осталось упомянуть ещё один немаловажный момент. Несмотря на полное внешнее сходство, все три упомянутых выше формата являются очень разными и несовместимыми, то есть, невозможно воспроизвести запись формата «Digital8», например, на устройстве, предназначенном для «Hi8» или «Video8» и наоборот. Связано это, прежде всего, с тем, что у каждого из трёх типов перечисленных видеокамер, считывающие головки совершенно разные. Однако, если немного "залезть в дебри" цифровых наук, можно найти один очень любопытный гаджет - цифровой магнитофон, предназначенный для воспроизведения и записи видеокассет всех типов "8-го" семейства. Производила это чудо техники корпорация Sony. Этот удивительный аппарат выпускался небольшими партиями и очень недолго, в данный момент найти его практически нереально, к тому же цена этого устройства просто космическая! В середине 2000-х годов его покупали только профессиональные студии, для оцифровки вышеупомянутых видеокассет "8-го" формата. Прелесть этого видеомагнитофона в том, что он обеспечивал на выходе высочайшее качество видео-аудио сигнала. К тому же, сберегалась видеоголовка самих камер.

 Формат «Digital8» стал очень важной вехой в развитии видеокамер, потому что это было самое первое доступное устройство потребления, предназначенное для качественной цифровой видеозаписи. Практически сразу после выхода на рынок видеокамер «Digital8» появились ещё более технологичные и качественные модели – камеры формата «MiniDV». 

Видеокассета "Video8"

Видеокассета "Hi8"

Видеокассета "Digital8"

Адрес статьи источника

Что такое оцифровка видео или как умирают кассеты

   Вы побывали в путешествии или отдыхали на природе, участвовали в спортивных соревнованиях или сходили на незабываемый концерт, у вас свадьба, родился ребенок или же вы просто празднуете Новый год. И все эти радостные события вы конечно же запечатлели на видеопленку, чтобы вы, ваши дети и внуки много лет спустя смогли полюбоваться на счастливые мгновенья. Видеокассету вы аккуратно положили в коробочку и убрали подальше в шкаф.

  Прошло 10 лет, и вы решаете своему подросшему сыну показать его первые дни жизни. Видеокассета из шкафа плавно перемещается в пасть новенького видеомагнитофона ... И вас ждет ужасное разочарование. Тот летний солнечный день на экране телевизора стал серым и пасмурным, розовое лицо вашего младенца отдает желто-зелеными тонами, на белых стенах мельтешат грязные цветовые пятна, а вместо радостных поздравлений из динамиков раздается треск и "бу-бу-бу". Знакомая картина?

  Конечно же это несценарий из фильма ужасов, это реальность, которая ждет вас, как бы бережно вы не обращались со своими видеокассетами. Хранить видеоизображение на ленте без потери качества можно 2-3 года. Две основные проблемы не позволяющие сохранять качество изображения при длительном хранении - это размагничивание и намагничивание ленты.

  В наше прогрессивное время все жизненное пространство человека пронизано насквозь электромагнитными полями. Сетевая проводка, телефонный кабель, электрическая плита, холодильник, батарея центрального отопления и т.д. - все эти так нужные нам вещи, невидимо для нашего глаза, постепенно размагничивают ленту и несут медленную смерть вашим кассетным видеоархивам. Вы можете закопать ваши видеокассеты где-нибудь в лесу, но это только лишь на несколько лет продлит им жизнь, так как и сама матушка Земля своим мощным геомагнитным полем непрерывно воздействует на все предметы на ее поверхности и близ нее. Единственный, кажется способ сохранить видеозаписи - это поместить их в металлическую коробку и отправить подальше в космос, только и такой способ не поможет нам.

  Самый большой враг видеокассеты - это сама видеокассета. Что такое видеозапись и как хранится она на ленте? Записывая изображение на ленту, вы попросту определенным образом ее намагнитили. Лента в кассете плотно свернута в рулон и электромагнитное поле создаваемое одним участком ленты будет воздействовать не только на соседний участок ленты, но и на соседний виток рулона. Да вы, наверно, и сами обращали внимание на тот факт, что при длительном хранения кассет с аудиозаписями на них появляется неприятный эффект эха. То же самое происходит и с видеокассетами. Чем больше храните вы кассету, тем больше будет проявляться это воздействие. Через некоторое время на изображении появятся хаотичные цветные пятна, через 10 лет на ваши записи уже нельзя будет смотреть без слез, а лет через 15-20 вы можете их смело выбросить в мусорное ведро.

   Ну и что, скажете вы, есть очень простой способ сохранения видеозаписей. Нужно просто периодически раз в 2-3 года переписывать записи на новую кассету. Вот в этом кроется огромное заблуждение всех тех, кто незнаком с техническими характеристиками формата домашнего бытового видео, коим являются VHS и video8 и их более поздние разновидности SuperVHS и Hi8. Запомните простую истину. Нельзя с помощью бытовой аппаратуры получить копию видеокассеты близкую по качеству к оригинальному материалу. Каждая последующая копия будет ухудшать вашу запись на порядок. Вы когда-нибудь задумывались над тем, почему пиратская копия видеокассеты по качеству, как правило, всегда хуже студийной? На первой копии будут нарушены четкость, цветность и контрастность изображения, на второй вы уже не увидите листьев на деревьях, на третьей лица людей будут без глаз, а на четвертой вы уже не различите и самих лиц.

    (По этой же причине при оцифровке видео желательно использовать мастер-кассету, т.е. ту кассету, на которую производилась съемка. Даже с первой копии получить оцифрованное видео высокого качества достаточно проблематично.)

   Вся мрачная вышеописанная картина не является безвыходной. Простое, но дорогостоящее решение проблемы - это купить цифровую видеокамеру. Это не спасет вас от проблемы размагничивания ленты, но зато даст возможность безболезненно делать сколько угодно копий без потери качества, т.е. через два-три года вы можете просто один в один сделать копию вашей видеокассеты. А что делать, если уже накопился приличный архив видеозаписей на аналоговых кассетах, да и покупку цифровой видеокамеры вы не считаете сейчас своевременной? Как же сохранить те мгновенья, запечатленные на видеопленке и которые так дороги вам? Выход есть. И поможет нам наша эпоха компьютерных технологий. Переведите ваши видеоархивы в цифровой вид. Или говоря разговорным языком, оцифруйте их.

  Оцифрованное видео можно записать на CD или DVD диск и при правильном хранении внуки ваших внуков будут смотреть видеозаписи с тем же качеством, которое наблюдаете сейчас вы. Производители бытовой аппаратуры, продвигая свою технику, стараются максимально расширить ее функциональные возможности. И уже сейчас благодаря прогрессу вам не нужно будет каждый раз включать компьютер, чтобы еще раз окунуться в лучшие мгновенья прошлого. Сидя в мягком кресле, вы спокойно можете смотреть оцифрованные записи на экране телевизора с помощью различных видео и DVD-проигрывателей, игровых приставок и даже некоторых музыкальных центров. DVD-плеера постепенно становятся такими же привычными устройством в доме, как и в свое время видеомагнитофон, заставляя последнего все чаще плиться без дела. В недалеком будущем вы, особо не задумываясь, захватив с собой из дома DVD-диск, сможете в гостях у своих друзей вместе с ними посмеяться над тем как "дядя Вася скакал вокруг новогодней елки, а брат друга Жоры случайно перевернул кастрюлю с салатом на голову коту Ершику."

  Путь решения любой проблемы сразу же порождает огромное количество вопросов. Так же и в нашем случае. Мы уже определили, что видео нужно сохранить в цифровом виде, но вот незадача, оказывается, что заветный цифровой формат на самом деле никакой неформат, а огромное количество различных форматов или точнее сказать стандартов хранения цифрового изображения. И сами эти стандарты совершенно непохожи и несовместимы между собой. И качество изображения, которое вы получите в результате, очень сильно зависит от правильности выбора. Мы можете записать на диск очень качественное изображение с максимально возможными параметрами, но, вставив его в видеоплеер, вместо фильма получить дергающееся слайд-шоу с булькающим звуком. Важно не только правильно выбрать цифровой формат, в котором будет храниться изображение, но и оптимально настроить все его характеристики. По этой причине, если вы решили оцифровать видеоархивы самостоятельно, то первый же полученный результат может напрочь убить весь ваш оптимистический настрой, и видеокассеты надолго, до прилива новой волны энтузиазма, отправятся на свое место в шкаф.

   Спрос всегда рождает предложение, и сейчас с вашей нелегкой задачей с удовольствием помогут справиться специалисты профессионалы. Видеостудию, которая может оцифровать ваши записи можно найти практически в любом городе, и тем более в городе, в котором есть кабельное ТВ (Кто-то же делает для него местные рекламные ролики). Хотя здесь есть свое но. Если вы решили обратиться в студию спросите первым делом, на каком аналоговом формате она специализируется. И если вы услышите страшное слово БЕТАКАМ, бегите от нее подальше. Обратившись в такую студию, вы можете к своему огорчению через некоторое время обнаружить, что ваши сбережения тают быстрее, чем уменьшается количество не оцифрованных кассет. Наверняка в вашем городе есть студии с расценками, всего лишь раз в десять меньше тех, чем предложили вам в БЕТАКАМ-студии. И не верьте, если вам скажут, что сделают все "за умеренную плату". Плата по меркам телевизионщиков может действительно и будет умеренной, но все равно она не будет соответствовать той отметке, когда можно с уверенностью сказать: "ДА - это то что нам нужно". Обусловлено все это огромной стоимостью БЕТА-аппаратуры, исчисляющейся десятками тысяч долларов и высокой зарплатой специалистов телемонтажа. И наверняка в студии есть обычный VHS видеомагнитофон, и она может оказывать услуги для населения, но стоимость их никак не будет находиться в разумных пределах.

   Еще одна крайность, на которую можно идти только в случае сильной ограниченности средств. Это - ваш старый знакомый, который пообещал вам почти бесплатно с помощью видеовхода своего компьютера или ТВ-тюнера "сбросить ваше видео с кассет на CD". Ответьте на один вопрос. Для чего существует специальное оборудование (платы) видеозахвата стоимостью несколько сотен или даже тысяч долларов, да и специалисты по работе с видео, обучающиеся годами, если любой желающий с помощью обычной видеокарточи домашнего компьютера может сделать то же и получить такой же результат, как и специалист на профессиональной аппаратуре? Да все потому, что ни одна обычная видеокарточка компьютера не обеспечит вам то качество изображения, которое может дать специализированное оборудование, т.е. попросту не сможет сделать оцифровку без потери качества. А ваш приятель наверняка никогда в глаза не видел, статические и динамические шумоподавляющие фильтры, применять которые нужно в определенной комбинации, зависящей от каждой конкретной видеозаписи, не знает, что такое цветокоррекция и еще многое многое другое. Для того чтобы выкачать из видео максимум возможного иногда требуется опыт не одного-двух месяцев, а годы упорной практики. Поэтому специалист в студии, если он профессионал и работает с видео не первый год, сделает оцифровку на порядок качественней вашего доброго знакомого.

   Все это хорошо когда нужно оцифровать несколько кассет, а что же делать если их сотни и домашний архив давно не помещается на одной полке? Если у вас есть необходимое оборудование и много свободного времени, вы полны энтузиазмом и наконец и вы решились на отважный шаг освоить сложный, но увлекательный процесс превращения ваших бытовых записей в настоящее цифровое видео, мы постараемся, используя свой почти десятилетний опыт работы с видео, максимально оградить вас от подводных камней на тернистом пути с названием "Оцифровка и видеомонтаж". И начнем пожалуй с основы основ - разнообразия форматов видео. Форматов как исходных, т.е. тех которые используются при съемке камеры, так и конечных, в котором будет сохранено ваше цифровое видео. Как уже говорилось ранее, нужно не только правильно подобрать формат, но и оптимально настроить его характеристики. Это один из решающих факторов, от которого зависит, будете ли вы удовлетворены результатом или же вам "будет очень больно за бесцельно прожитые годы".

Источник

Цифровая звукозапись

Схема прохождения звука от источника через микрофон, АЦП, процессор, ЦАП, громкоговоритель и снова в звук

Цифровой звук — результат преобразования аналогового сигнала звукового диапазона в цифровой аудиоформат.

  Простейший метод преобразования, Импульсно-кодовая модуляция (ИКМ), состоит в представлении последовательности мгновенных значений уровня сигнала измеряемого аналого-цифровым преобразователем (АЦП) через равные промежутки времени.

  Разновидностью ИКМ является дельта-модуляция, где в каждый момент отсчёта сигнал сравнивается с пилообразным напряжением на каждом шаге дискретизации.

  Сигма-дельта модуляция — способ представления сигнала на основе принципа избыточной дискретизации и формирования шума квантования позволяет снизить уровень шума.

  Современные методы используют более сложные алгоритмы преобразования. Помимо представления звуковых колебаний в цифровом виде, применяется также создание специальных команд для автоматического воспроизведения на различных электронных музыкальных инструментах. Ярчайшим примером такой технологии является MIDI.

  Преимущества битового кода используются при передаче кодированного сигнала на расстояние, шифровании сигнала, цифровой подписи сигнала, восстановлении потерь, вызванной помехами при передаче, а также в прочих приложениях.

  Цифровая звукозапись — технология преобразования аналогового звука в цифровой с целью сохранения его на физическом носителе для возможности последующего воспроизведения записанного сигнала.

  Представление аудиоданных в цифровом виде, позволяет очень эффективно изменять исходный материал при помощи специальных устройств или компьютерных программ — звуковых редакторов, что нашло широкое применение в промышленности, медиа-индустрии и быту.

  Для воспроизведения цифрового звука применяют специальное оборудование, например музыкальные центры, цифровые плееры, компьютеры с звуковой картой и установленным программным обеспечением аудиоплеером или медиаплеером.

История

  В 1928 Гарри Найквист в работе «Определённые проблемы теории телеграфной передачи» определил требуемую полосу линии связи для передачи импульсного сигнала — основа цифрового звука

  В 1933 году В. А. Котельниковым в работе «О пропускной способности эфира и проволоки в электросвязи» предложена и доказана Теорема Котельникова, согласно которой аналоговый сигнал с ограниченным спектром может быть восстановлен однозначно и без потерь по своим дискретным отсчётам, взятым с частотой строго большей удвоенной максимальной частоты спектра

  В 1937 году британский ученый Alec Reeves запатентовал первое описание импульсно-кодовой модуляции

  В 1948 году Клод Шеннон опубликовал «Математическую теорию связи» , а в 1949 — «Передача данных при наличии шума», где независимо от Котельникова доказал теорему с аналогичными результатами теореме Котельникова, поэтому в западной литературе эту теорему часто называют теоремой Шеннона.

 В 1950 Ричард Хэмминг опубликовал работу по обнаружению и исправлению ошибок

 В 1952 Дэвид Хаффман создал алгоритм префиксного кодирования с минимальной избыточностью (известный как алгоритм или код Хаффмана)

 В 1959 Алекс Хоквингем создал код исправления ошибок, ныне известный как Код Боуза — Чоудхури — Хоквингема

 В 1960 сотрудниками лаборатории Линкольна Массачуссетского технологического института Ирвином Ридом и Густавом Соломоном изобретён Код Рида — Соломона

 В 1967 техническим институтом исследований NHK представлен первый цифровой катушечный стереорекордер на 1-дюймовой видеоленте. В устройстве использовалась ИКМ-запись с разрядностью 12-бит и частотой дискретизации 30 кГц с применением компандера для расширения динамического диапазона

 В 1969 Sony представила 13-битный цифровой стереорекордер с частотой дискретизации 47,25 кГц, с записью на 2-х дюймовую видеоленту

В 1972 выпущен первый альбом записанный с цифровой мастер-ленты фирмой Nippon Columbia

В 1977 на токийской аудио выставке Mitsubishi, Sony и Hitachi продемонстрировали прототипы цифровых грампластинок или аудиодисков

  В 1979 в Европе Philips демонстрирует прототип компакт-диска диаметром 115 мм, намереваясь его сделать мировым стандартом. 14-битная запись с частотой дискретизации 44,050 кГц не устроила Sony, которые предложили 16-разрядную запись с частотой 50 кГц, но в итоге из-за ограничений формата было решено выбрать частоту дискретизации 44,1 кГц и размер диска увеличить до 120 мм. Диск способен вмещать 74 минуты записи.

В 1980 стандарт компакт-диск был официально предложен, но на все согласования и доработки ушло два года

В 1982 году в Европе и Японии был принят стандарт на систему компакт-диск

Также в 1982 году представлен цифровой формат звукозаписи на катушечную ленту DASH предложенный фирмой Sony для многоканальной студийной записи

В 1987 Sony и Philips представили формат цифровой компакт-кассеты DAT

В 1992 Philips и Matsushita представили формат Digital Compact Cassette с применением сжатия MPEG1 layer

В том же 1992 Sony представила систему персонального аудио MiniDisc и кинотеатральную систему SDDS основанные на алгоритме сжатия ATRAC

В 1999 году компаниями Sony и Philips разработан стандарт SACD

В 2000 году представлен формат DVD-Audio

ТОСТ ЗА РУССКИЙ НАРОД

  "Товарищи, разрешите мне поднять еще один, последний тост.

   Я хотел бы поднять тост за здоровье нашего советского народа, и прежде всего русского народа.

  Я пью прежде всего за здоровье русского народа потому, что он является наиболее выдающейся нацией из всех наций, входящих в состав Советского Союза.

  Я поднимаю тост за здоровье русского народа потому, что он заслужил в этой войне общее признание как руководящей силы Советского Союза среди всех народов нашей страны.

  Я поднимаю тост за здоровье русского народа не только потому, что он руководящий народ, но и потому, что у него имеется ясный ум, стойкий характер и терпение.

  У нашего правительства было немало ошибок, были у нас моменты отчаянного положения в 1941–1942 годах, когда наша армия отступала, покидала родные нам села и города Украины, Белоруссии, Молдавии, Ленинградской области, Прибалтики, Карело-Финской республики, покидала, потому что не было другого выхода.

  Иной народ мог бы сказать правительству: вы не оправдали наших ожиданий, уходите прочь, мы поставим другое правительство, которое заключит мир с Германией и обеспечит нам покой. Но русский народ не пошел на это, ибо он верил в правильность политики своего правительства, и пошел на жертвы, чтобы обеспечить разгром Германии.

  И это доверие русского народа Советскому правительству оказалось той решающей силой, которая обеспечила историческую победу над врагом человечества – над фашизмом.

  Спасибо ему, русскому народу, за это доверие!

  За здоровье русского народа!"

24 мая 1945 г. И.В. Сталин произносит речь на приеме в Кремле в честь командующих войсками Красной Армии.

Создатели формата mp3 объявили о его смерти

  Разработчики аудиоформата mp3 официально объявили о том, что патенты на него больше не действительны. Это означает символическую смерть расширения, которое являлось стандартом для цифровых музыкальных устройств в течение последних 20 лет, пишет Gizmodo.
    О конце эпохи mp3 сообщил немецкий Институт интегральных микросхем имени Фраунгофера, который владел патентами на этот формат совместно с компанией Technicolor. По словам разработчиков, сбор лицензионных отчислений с компаний, которые производят программное обеспечение с использованием данного расширения, будет прекращен в связи с истечением срока действия патентов на разработки, использованные при создании mp3.

    "Несмотря на то что сегодня существуют более эффективные кодеки с передовыми характеристиками, mp3 до сих пор популярен среди потребителей", — говорится в сообщении создателей программы. Однако, по их мнению, будущее за новыми, усовершенствованными стандартами аудиофайлов — такими, как MPEG-H или AAC.

   Аудиозаписи mp3 по-прежнему можно будет воспроизводить на поддерживающих их устройствах. Прекращение патента означает, что музыкальная индустрия переходит на более совершенные способы кодировки аудиоданных.
   Как пишет Gizmodo, формат проживет еще какое-то время, но производители аудиоустройств скоро окончательно перейдут с mp3 на AAC, как это было с переходом на CD-ROM вместо дискет.

Источник